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对于张猛的作品一直觉得挺不错的,对于东北小城普通人的生活刻画得非常到男的照片位,无论让他名声大涨的《钢的琴》,还是范伟老师加磅的《耳朵大有福》,在年轻一代导演的作品里很有分量。我尤其喜欢《耳朵大有福》,那种普通人对于生活的苦心经营的细节,既让人心酸又很陕西清水沟水库搞笑,充满了东北特色,不是当地生活的人很难抓住那么多有趣的细节。

《阳台上》似乎一度也挺让人期待的,但是看完大失所望。一个东北导演拍上海发生的故事,完全失去了灵气,中国的巨大让南方北方不同的城bilion市中人们的说话方式、心理活动、行为方式完全不同,从东北到上海的跨度,完全是两个文化体系的跨度,太难驾驭。

大多数导演拍摄一些地域性强的作品,一般都是本身是这个地方的人,这样选取细节和场景的时候会更自信,比如张猛的前作《耳朵大有福》和《钢的琴》,比如张一白作为重庆人拍过《好奇害死猫》,陈大明作为开封人拍过关东野客的作品《鸡犬不宁》等等。倒不是说导演只能拍自己半b城市发生的故事,而是说如果是拍其他城市的故事,那么不要过于强调地域凤临天下至尊驭兽师特色,尽量不要用大量方言,可以用少量,尤其不要认为自己可以从当地人的角度出发去看待问题,这样尝试的结果失败的居多。

《阳台上》的故事开始于上海极其底层的一家人,因秋本久美子为拆迁中的一些遭遇父亲去世,男主和母亲搬进了舅舅家。男主成天宋祖贤没事干,吊儿郎当,一会又想为了父亲报仇,去杀掉拆迁办的负责人,在跟踪的过程中发现了拆迁办的人有一个智力不正常的女儿,他就趁在对面餐强攻美受厅打工的功夫天天偷窥阳台上的女儿。在打工过程中又认识了来自东北的一个小伙,东北小伙还教他怎么做坏人,如何报复拆迁办的人,最后男主还是做了自己的选择。

《阳台上》的问题是男主角一会承担着一代没有前途青年的迷茫,一会又是为父复仇或是爱好偷窥这种极其个人的命运和性格,这两者不是不能重合,拍得好的文艺片都可以在极其个人化的故事上发展出全人类的命题,但这需要作者极其穿盘是什么意思准确的表达,对时代对环境对人物有极深的理解,但《阳台上》显然是没法做到的。

文艺片导演最容易犯的毛病是“老想拔高”,就爱选那种废弃的船、拆掉的街巷这种看上去很有时代意义的场景(比如贝鲁利巴著名导演贾樟柯就很爱这样干),让男主不断在里面穿梭,还要用大量手持摄影画面晃动得让人生理不适。手持画面的私密性和男主没有目的瞎走画面的客观性并没有成功融合,男主的动机常常让人费解,首先将父亲的死归咎于拆迁办的负责人这个逻辑就并不通顺,其次本来是跟踪拆迁办负责人的,突然又正义感爆棚去跟踪他手下的一个人,他非要复仇的动机让一般人无法理解择天记红袍真正身份。

男主偷窥小女孩的行为一开始有一点点爱情的味道,后面又变味了,被撺掇成侵犯小女孩也是一种报仇的方式,男主最后没有这么做,那我也看不出他有什么高大之处,同时也看不出他的生活有什么可怜之处。他一个“拆二代”,家境窘迫到需要和母亲寄住在舅舅家?导演是不是对德古拉元年,骚麦,彩票2元网拆迁有什么误解?从来只听说过谁家因为拆迁而拥有了许多房子和金钱,没有听说过谁家因为拆迁而从此没有了居所的,尤其是在上海。男主的生活毫无方向可言,那也跟经济没有什么关系,是他自己不求上进,四处晃荡,这也许也是一种困境,但导演所表现的方法恐怕不太对。

现在所呈现的结果好像是男主和东北小伙这样的年轻人,因为上一代或者是城市发展的原因或者是时代的原因,过着毫无目的的生活,看不到什么希望,甚至去犯罪似乎也是情非得已,好像年轻人成了城市发展车轮下的牺牲品,这样的导出我感觉和男主莫名其妙想复仇的逻辑一样,哪里出了问题。就是他们的愤怒和不平来自哪里?难道要为生活奋斗就应该愤怒?难道没有去伤害别人就值得被绿帽男表扬?

人物、主题都十分混乱,不知道到底是讲“垮掉的一代”,还是“我爱偷窥”轻点疼。如果是讲垮掉的一代,那就得说为什么垮掉、怎miss148么垮李卉任泉的结婚照掉的;如果是讲报复和偷窥,那就得好好耕耘一下故事的前因后果。对于城市特性的刻画也是非常片面,方言和城市背景也并没有带来什么特殊意义,都非常符号化。张猛这次的新作《阳台上》恐怕就是一次跨城qq飞车光天使市文化背景去讲故事失败的例子,离开了东北的导演,失去了他可贵的幽默,以前反应平民生活的那种幽默视角姑姑的英文,在戚足这个上海发生的故事里完全消失了,非常可惜。

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